La soirée d'ouverture commence plutôt bien. Petits morceaux de quotidien dans les reportages officiels d'une Pologne communiste, images des années soixantes, courts métrages brillants... Kirk Douglas apparaît dans une école d cinéma polonaise et c'est incroyablement burlesque ; ces scènes de bagarres westerniennes, le bruit de flingues à toute berzingue, la masse de femmes au petits bouquets de fleurs autour de la star hollywoodienne, et enfin, mon sentiment, mes sentiments devrais-je dire, à la vue de tant d'information, de beaucoup de photographie en si peu d'instant. On reste sans voix.
Le public est agassant. On applaudit pour tout, pour rien au final. Il y a tout le gratin cultureux qui regarde Arte et qui a chez lui le DVD de Karambolage. Mais c'est vrai, tout de même, que l'on pourrait applaudir sans fin. Car on découvre à cet instant que, malgré les difficultés, le manque (de tout, presque), sous un régime grotesque en fin de parcours, les gens créent. La capacité de l'homme à créer, toujours, quoiqu'il arrive, est fascinante.
Et puis, un clip de 1972 sur Take Five de Brubeck, ça fout une claque magestueuse.
Le public est agassant. On applaudit pour tout, pour rien au final. Il y a tout le gratin cultureux qui regarde Arte et qui a chez lui le DVD de Karambolage. Mais c'est vrai, tout de même, que l'on pourrait applaudir sans fin. Car on découvre à cet instant que, malgré les difficultés, le manque (de tout, presque), sous un régime grotesque en fin de parcours, les gens créent. La capacité de l'homme à créer, toujours, quoiqu'il arrive, est fascinante.
Et puis, un clip de 1972 sur Take Five de Brubeck, ça fout une claque magestueuse.
